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【画韵·人物】品读|郭光——作品赏析

发布时间:2023/2/6 浏览量:1322 分享到:

郭 光,号之光,笔名秦时柳。1953年出生于西安市,自幼承家学,喜书习画。毕业于西安美术学院工艺系。曾任深圳市美术家协会理事,深圳市花鸟画会副会长,西安中国画院、深圳画院外聘画家,陕西省美术家协会会员,陕西陕西长安画派研究院研究员,国家画院北京国展美术中心艺术顾问,北京大学艺术学院中国画高研班教务助理,香港紫荆国际书画院深圳分院院长。

作品一

在有无之间

——郭光的山水画读感

文/ 杜爱民(西安市文联副主席、作家、美术评论家)

郭光自幼喜爱中国画,他的成长经历给了他充足的熏陶和艺术蒙养,与同时代人相比,他的人生际遇和艺术经历都可谓得天独厚,令人不可企及。

作品二

在进入西安美术学院之前,他曾经目睹过石鲁大师现场作画,并得过何海霞、方济众、王子武、李世南等前辈的指点,与他们有过较长时间的过往,对他们的用笔构图设色,以及艺术追求,有着清晰的认识和深入的了解,这些对郭光的绘画都产生了重要的影响。郭光从一开始就是沿着“长安画派”的文脉和精神气格这条路子一直走来的。他现在的山水画也充分证明了这一点。

作品三

他早先是从花鸟入手,由花鸟进入山水画创作,并且在其后的山水画中,将他在美院工艺专业学习所长的装饰性与花鸟画用笔的精微,也带入了其中。他的花鸟画受江文湛影响,构图的平面意味和装饰性强,又有传统的依据,强调笔线的抒情性作用,注重融合笔墨与工艺的方法,寻求在此基础之上的现代构成。他的山水画,受赵振川、罗平安的影响,追求传统与生活两维指涉中的新的笔墨意趣和容量。

作品四

在中国画领域,从古至今,对一个画家而言,师承关系都是至关重要的一个环节。画家吃的第一口“奶”,将会影响其一生。往往是跟对了老师,受益终生;投错了师门,忙了一辈子也无大用。好的师承,带来的是一流的眼界、最高的水准和中国画的正途法门,这其中的道理不言而喻。郭光深知上述的奥义,并且懂得在尊重传统与生活基础上的开拓创新,他在受益于自己艺术经历的同时,已经有了明确的艺术指向,即最大限度地将自己内心的精神情感,借助绘画彻底敞开。

作品五

郭光的山水画,给人的总体感觉是厚重苍茫。因为多以西部山水为题材,他的画风在粗犷之中还能见高朗。他绘画的气息于他的性格和气质是相互契合的,这一点,一般的画家是不容易做到的。中国画到最后是要表现画家自己的,舍此,只能使绘画流于浮表的状态。郭光做到了这点,并且将自己的体验和对人生与绘画的感悟,有机地统和进了自己的绘画当中。他的画有了自己的精神气象和身体的热度,已经不再一味地只画技术。不为法而法,而能做到法为我用,通过绘画,赋予了传统之法以自身的体温。

作品六

在他的山水画中可见他在笔墨上是有自己追求的。从大的方面看,他绘画整体的面貌呈现出具有视觉的冲击力。在厚重的同时,还能将画面起伏变化的节奏呈现出来,这一点难能可贵。他笔性色拙,不似巧雅,而能从中见大,见浑厚。能够看出,他比较注重线的分量承载,也多用大笔、粗线和枯笔在画面上勾勒,并且起到了非常好的写意效果。他对“长安画派”诸多前辈惯于使用的“拖泥带水”法,也能运用自如,这使他的西部山水有了较强的表现力。在用墨破色,或色破墨时,也可见其功力。

作品七

可贵者胆,郭光的用笔和用墨,非常大胆,有些线条和墨块看似“无理”,但从整体上讲,一点也不牵强,往往还有出奇的效果。好的山水画家是非常懂得如何“保笔”、“保墨”的。所谓的保笔保墨,就是要使画面通篇的笔墨之间,都能够相互形成关联,形成映带和串通。郭光往往敢于在险处用笔用墨,通过险处的笔墨,来打通画面各个部分之间的关系,通过笔线的续断形成变化。

作品八

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