画青绿山水，和画浅绛山水不同。落墨必须骨力清爽明朗。骨气既然纯净，再加上青绿重色，那么山的形貌和山周的云气，表现得就宛如真景了。宋人用青绿，都用大青绿，设色浓重。元明两代画人，张建山水画，张建青绿山水画，张建国画老师，http://www.yuehechina.com/zj,陕西红河谷凤凰山庄书画院院长,张建画家，张建青绿山水画家也都用头青、头绿，这也是唐画的传统技法。近代只有王圆照（王鉴）和王石谷（王翚）擅长青绿山水。王石谷曾经说过：“我对于青绿山水画法，经过三十年的实践，才能领悟其妙处。“

画的着色好的，没有一定的方法；调合颜色好的，也没有一定的方法。聪明人多能加以变通应用。凡作着色画，必须懂得活用，活用的妙处，由于心和手的练习纯熟，能够活用，自然神彩生动，不必要调色的精工而作品的色彩也能鲜明美丽。

几千年的山水画发展史，基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法，诸如青绿着色法、浅绛着色法等等。这种被历代画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等，今人视为传统山水画的设色。由于技法完备，深受历代画家效仿，并逐渐完善。

第一部分：青绿法设色

这种传统着色方法依靠色彩铺排晕染。特点体制严森，敷彩沉厚。墨骨不显者为大青绿，填金底勾金线者为金碧山水，呈现一定笔墨情趣者为小青绿。主要材料是石表、石绿、朱砂、赭石等。青绿山水发展于唐宋，以大李和小李将军（李思训、李昭道）为代表。

一、对勾皴的基本要求

1.多勾少皴；

2.骨法用笔，勾线要有力度；

3.书法用笔提按、转折、方圆皆可使用；

4.山石布局采用“前线压后线”的堆叠画法，“主次聚散，大小相间”的平面布局法；

5.以少量的淡墨染山石凹面，表现出立体感。

二、着色法

1.平涂法：分底色和青绿色平涂两种。先用赭石色平涂山石，这叫打底色，色彩要薄，不能覆盖墨线；干后再用石青色或石绿色平涂山石，由山石顶部向下着色，山石根部留出底色并用清水笔晕开，消除石青（石绿）色笔痕，并和义勇色吻合，注意不要把墨线盖上。

2.积染法：第一遍打底色（赭石或汁绿）；第二遍着石绿色；第三遍着石青色，这样一遍一遍着色法叫积染法，最后一遍着色要小面积重点提醒。每次着色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而纯。最后积染的效果才能达到色泽靓丽。

山石的色彩整体效果分主色调、调和色和对比色。主色调的着色要大，调和色次之，对比色面积更小。如主色调是三绿（冷色调），调和色可以用绿味青，对比色可以用朱砂（暖色调），以少量青蓝衬之。增加其对比效果。

3.填色法：有意留出勾线，有装饰效果色彩要单纯，要沉稳，略厚一些，有时少量压住勾线，或少量露出底色，这更显出刀刻的斑驳效果。步骤是先青底色、后着主色、然后整体填补。多用于夹叶、较小的山石点景。

4.罩染法：积染法是加强厚度感，而罩染法是防止石青、石绿的火气、鲜跳、不柔和，在此基础罩染水汁色（植物质、透明色），罩染以后会产生清新、明洁、协调的效果。石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黄、土黄、花青、汁绿等植物质颜色。罩染时底色干后，大笔顺序不可反复。

5.烘染法：将纸打湿，着色不露笔迹，边缘柔和，常用染大面积色块，色不要太干，适当水分，笔能拉开。如染天空、云雾、水面、大面积山石，画雪景烘染山石轮廓以外的空间等，用处广泛。

6.背染法：由于底色不足，可在纸的背面着色，可保存正面主色调的明丽色彩。石青可背染花青或朱砂，朱砂可北染浓淡墨色，石绿可用汁绿和淡墨背染，也可用土黄、赭石、土红背染。背染可丰富色调，增加厚实感和韵味。

7.染后加皴法：在原来青绿山石的基础上，为增强立体感可在山石的凹面添加皴法，这样立显示笔墨感、厚实感。

8.没骨着色法：不用墨线勾山石结构，用石青、石绿等色块来表现山石的形状、势态。步骤：

（1）用极淡的墨勾出大体山石之间的前后关系、树木位置。

（2）着底色分出阴阳。

（3）着石青、石绿分出前后、虚实。

（4）局部少量线条，点缀苔草，双勾树木，渲染云气等。

9.勾色法：以色代墨勾勒山石，绿山石可用花青色勾线。石青色山石可用金色（黄色）勾线。总之，勾线的颜色要重于山石的颜色，有时别于山石色彩，形成浅色和石色的对比，有强烈饰装效果。