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学画随想

发布时间:2021/8/23 浏览量:1173 分享到:

学画随想


——半丁




喜欢绘画是一回事,能画成一幅画是另一回事;能画成一幅画是一回事,能画成一幅好画又是另一回事。随着自己习画的不断深入,深切地感受到要能画成一幅好画确实不是一件容易的事。


我是一位喜欢绘画艺术的票友,对中国传统的国画艺术情有独钟。业余时间,喜欢临习一些经典名作,有时也信笔涂抹,遣兴抒怀,调剂生活,消耗了不少宣纸。我不承认自己有“画家”情结,但与中国传统绘画确实有难以割舍的感情,这种感情可能也要伴我终生了。




在长期的临摹学习和创作尝试中,我对学习中国传统的国画艺术不时有所思考和感悟。


我自己认为,习画的过程和最终能画出称得上好画的作品是一件说不清楚的事情,可谓仁者见仁,智者见智。在这里,我想谈一些自己在学习绘画过程中的感悟和体会。




首先,学习绘画要求培养造型能力。就国画来说,要用传统的笔墨和宣纸对物体的形象、轮廓、层次、明暗对比、远近透视等诸多事物进行描绘;就山水画来说,要有一些基本的训练,如对树木、花草、苔藓的表现,对石头、山体进行观察研究,对点景人物、飞禽走兽、房屋亭台、河塘溪流的研究练习,都需要深入细致地去做。要深入观察、体会古人画论中讲的石分三面、树分四枝、远水无波、远山无石、远水不连近水、远山不连近山等道理。




学习绘画离不开临摹。对传统绘画经典之作的心摹手追是一个必然过程,就像习字必须临帖一样,习画也必须从基本的临习开始。对大家经典之作进行研究,分析他的构图、意境、用笔、色调,然后临习。从对临开始,熟练到背临,在对原作深入了解的前提下,结合自己的用笔特点可以进行意临。在时间、步骤和数量上不能减少,把基本功的训练做扎实,为以后的绘画创作打下坚实基础。


对景写生也是习画的必要途径。在真山真水的写生中体会传统山水画作的表现方法,体会各种传统技法的来龙去脉。在写生中培养对大自然的感情,为山水画创作时能以画抒情、以画感人打下基础。




中国画中点、线、面的表现和墨色的运用要求作者能很好的掌握国画技法,要在用笔、用纸、用墨、用水上多加体会。画画的过程,实际上临摹、创作、研究画的过程,好的笔墨在于苍润、“干裂秋风,润含春雨”。笔墨是构成中国画的重要组成部分,好的笔墨与物象浑然一体,笔墨腴润而苍劲,干笔不枯,湿笔不滑,重墨不浊,淡墨不薄,墨越黑而画越亮,画不着色而能分五彩,笔情墨趣尽在画家长期的艺术实践中形成。


笔墨是表现绘画内容的基本工具。人们常讲的吴冠中先生所谓“笔墨等于零”,其实是一种误解,吴先生的本意是讲离开了画面内容“笔墨等于零”。并不是强调不要“笔墨”。南齐谢赫在论画的“六法”中除首先提到“气韵生动”外,下面写上提到“骨法用笔”。“骨法用笔”的关键,我认为是研习国画的人,特别是研习山水画的人,应该加强书法技能的培养和提高,书画线条能否过关是检验作品是否达到高度的标准之一。




古人讲的“书画同源”是很有道理的。国画和书法用具一样,作者创作时和读者欣赏时的感觉也有很多共同的地方。从书画史上看,能称上为大师的画家书法水平都不低。吴昌硕、齐白石、傅抱石都是书画印全能的书画家。特别是吴昌硕,以石鼓文的笔法和线条入画,线条生辣古拙,力能扛鼎。用草书笔法画出的紫藤盘旋跌宕,酣畅淋漓。李可染在课徒时一再强调书法的研习,他的学生邓伟在《学画记》中很大篇幅都在讲如何练习书法。书法能力的培养和提高在国画中的重要性可见一斑。另外,国画免不了提款,款字的好坏对一幅画影响很大。好的字如锦上添花,差的字则画蛇添足。从这个角度看,研习国画的一定要重视书法的练习。


国画的意境是国画的灵魂。一切技巧技法都是为表现画面服务,而画面又应该为表达意境和思想服务。意境的高低和有无是画面能否打动人的关键,也是作者生活感受和情感的束集点与高度艺术加工的结合,作者通过感性和感情认识,借物、借景、借情,达到情景交融,通过笔墨在宣纸上宣泄和描绘,以期达到自己所追求的艺术效果和所追求的意境。一些大家的经典之作虽然用笔不多,但却能给人留下深刻的印象,除了笔墨水平外,立意远和意境高是其能成为经典的主要原因。大家往往以笔简意深取胜,能够在不经意处“点铁成金”,化腐朽为神奇。




“腹有诗书气自华”。书画之道终究属于文化范畴,不断提高个人修养和文化水平是研习书画的必经之路。没有文化修养的书画家最后只能是匠人。从来没有见过不读书而成为大画家的情况。文化修养的培育和欣赏水平的提高能够保证和促进画家的眼界提高,能够知道什么是好画,什么是低水平的制作。通过研读画论、翻阅文学作品、欣赏其它门类艺术作品不断增加文化积淀,最后都能在绘画时体现出来。“磨刀不误砍柴工”,“功夫在画”外都在说明这个道理。


以上这些看法都是自己在研习国画时的体会和思考,是一孔之见,权作引玉之砖。


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