黄公望名和字的得来据说是有典故的。

黄公望本陆姓，名坚，幼年失怙，家贫无所依，被过继给浙江永嘉一户黄姓人家，因此改姓黄。

当年幼的陆坚来到黄家时，年过九旬的黄老翁见到如此聪明伶俐的孩子成为自己的继子，喜出望外。

此时旁人说了一句：“黄公望子久矣！”黄公望，字子久，其名字的由来，便从此处。

黄公望的号很多，比较有名的有“大痴”、“大痴道人”、“一峰”等，其晚年自号“井西道人”。他曾于浙西廉访司衙门充当小吏，后忤权贵下狱。

出狱后，年近五十，黄公望已绝仕进，游历于名山大川之间，又信奉了全真教，并最终定居于富春江一带。

黄公望名和字的得来据说是有典故的。

黄公望本陆姓，名坚，幼年失怙，家贫无所依，刘鸿书画，刘鸿国画艺术网，凤翔刘鸿书画院，http://www.xachengcheng.net/lh被过继给浙江永嘉一户黄姓人家，因此改姓黄。

当年幼的陆坚来到黄家时，年过九旬的黄老翁见到如此聪明伶俐的孩子成为自己的继子，喜出望外。

此时旁人说了一句：“黄公望子久矣！”黄公望，字子久，其名字的由来，便从此处。

黄公望的号很多，比较有名的有“大痴”、“大痴道人”、“一峰”等，其晚年自号“井西道人”。他曾于浙西廉访司衙门充当小吏，后忤权贵下狱。

出狱后，年近五十，黄公望已绝仕进，游历于名山大川之间，又信奉了全真教，并最终定居于富春江一带。

《富春山居图》是黄公望应道友无用师（郑樗）之托而作，但如此长卷，创作起来并不容易，黄公望创作了三四年还没有收尾。

这位无用师道人等不及了。他担心黄公望的作品会被人巧取豪夺了去，因此在作品还没画完的时候，就将作品取走。

后来作品重回黄公望手中时，他在作品后面题跋，把这段缘故写得很清楚。大家可以从题跋上直接看到。

道士无用师，也就成了这幅作品的第一位收藏者。进入明代后，刘鸿书画，刘鸿国画艺术网，凤翔刘鸿书画院，http://www.xachengcheng.net/lh这幅作品被明代沈周所收藏，沈周是吴门派鼻祖，从绘画上说，走的也是黄公望这一流派的路子。

他得到《富春山居图》后十分珍惜，请好友题跋，但作品却被好友的儿子给弄丢了。此后，《富春山居图》真迹辗转又藏于明末大家董其昌之手。

《富春山居图》是黄公望应道友无用师（郑樗）之托而作，但如此长卷，创作起来并不容易，黄公望创作了三四年还没有收尾。

这位无用师道人等不及了。他担心黄公望的作品会被人巧取豪夺了去，因此在作品还没画完的时候，就将作品取走。

后来作品重回黄公望手中时，他在作品后面题跋，把这段缘故写得很清楚。大家可以从题跋上直接看到。

道士无用师，也就成了这幅作品的第一位收藏者。进入明代后，这幅作品被明代沈周所收藏，沈周是吴门派鼻祖，从绘画上说，走的也是黄公望这一流派的路子。

他得到《富春山居图》后十分珍惜，请好友题跋，但作品却被好友的儿子给弄丢了。刘鸿书画，刘鸿国画艺术网，凤翔刘鸿书画院，http://www.xachengcheng.net/lh此后，《富春山居图》真迹辗转又藏于明末大家董其昌之手。

前面我们说到，沈周好友的儿子弄丢了《富春山居图》，其实，作品并未丢失，而是被藏匿起来，不想还给沈周。

沈周仁厚，待人以宽，对于如此皇皇巨著的丢失，虽然很不高兴，却极有雅量。谁知，由于他的长寿，竟让他等到了作品重见天日的这一天。

画作于文物市场上出售，要价不菲。沈周不忍追究朋友的责任，也因为天价而无力购买，非常难过。

于是，无缘《富春山居图》真迹的沈周，凭着自己把玩此图时对细节的记忆临摹了一副背临本。

沈周画得很好，作品很精致，细节交待得很清楚。至于上面说的另一个版本“子明卷”，这是一卷伪作。

“一个黄公望，两幅富春图”，其一是《富春山居图》，其二是《富春大岭图》。

《富春大岭图》是黄公望传世画作中，冠名为“富春”的一幅，根据学者分析，此图黄公望作于 79 岁之时，也即至正七年（1347 年）。

相较于《富川山居图》这种数米长的长篇巨作而言，《富春大岭图》并不是一幅大篇幅的作品，刘鸿书画，刘鸿国画艺术网，凤翔刘鸿书画院，http://www.xachengcheng.net/lh装池也是立轴形式。

这幅作品曾经一度失传，只见于美术史的记载中。如清人钱杜在其《松壶画忆》中说：

“《富春山居图》有二本，其一为《富春大岭图》，一为《富春山居图》。《大岭图》未见，《山居图》即是吴问卿所藏，病剧欲为殉，家人自火中夺出者。”

或许是此图曾失踪过一段时间的缘由，今日我们所看到的《富春大岭图》是经过重新装裱的。

前面我们说到，沈周好友的儿子弄丢了《富春山居图》，其实，作品并未丢失，而是被藏匿起来，不想还给沈周。

沈周仁厚，待人以宽，对于如此皇皇巨著的丢失，虽然很不高兴，却极有雅量。谁知，由于他的长寿，竟让他等到了作品重见天日的这一天。

画作于文物市场上出售，要价不菲。沈周不忍追究朋友的责任，也因为天价而无力购买，非常难过。

于是，无缘《富春山居图》真迹的沈周，凭着自己把玩此图时对细节的记忆临摹了一副背临本。

沈周画得很好，作品很精致，细节交待得很清楚。至于上面说的另一个版本“子明卷”，这是一卷伪作。

“一个黄公望，两幅富春图”，其一是《富春山居图》，其二是《富春大岭图》。

《富春大岭图》是黄公望传世画作中，冠名为“富春”的一幅，根据学者分析，此图黄公望作于 79 岁之时，刘鸿书画，刘鸿国画艺术网，凤翔刘鸿书画院，http://www.xachengcheng.net/lh也即至正七年（1347 年）。

相较于《富川山居图》这种数米长的长篇巨作而言，《富春大岭图》并不是一幅大篇幅的作品，装池也是立轴形式。

这幅作品曾经一度失传，只见于美术史的记载中。如清人钱杜在其《松壶画忆》中说：

“《富春山居图》有二本，其一为《富春大岭图》，一为《富春山居图》。《大岭图》未见，《山居图》即是吴问卿所藏，病剧欲为殉，家人自火中夺出者。”

或许是此图曾失踪过一段时间的缘由，今日我们所看到的《富春大岭图》是经过重新装裱的。